No se trata de dinero, sólo los mediocres están obsesionados con el dinero. Se trata de ideas, talento y buenas historias, y cuando alguien le diga que los periódicos desaparecen, ríase de él. Siempre habrá información – en el soporte que sea-y gente que pague para que se la jerarquicen e interpreten.

Michael Eisner en La Vanguardia

Hay veces que es realmente complicado informar. Incluso las hay en las que es casi imposible hacerlo. La situación que ahora mismo se presenta en Irán, aunque parezca lo contrario, es una de las más difíciles que nos podemos encontrar. Antes de empezar, que quede claro que una cosa es informar con veracidad y otra contar cosas. No es lo mismo.

Durante todo el fin de semana he tenido que informar, desde Madrid, de la situación en Irán. Con tres fuentes fundamentales:

1. Las agencias de noticias y medios estatales.
2. Los comentarios, fotos y vídeos que se publican en Internet.
3. La información de los medios occidentales que aún pueden trabajar allí, si bien con muchas restricciones.
4. Una colaboradora sobre el terreno

Por desgracia, las fuentes 3 y 4 apenas pueden trabajar. Las autoridades iraníes no les permiten cubrir las manifestaciones ni grabar o hacer fotografías en las calles -algo de lo que informan las agencias en sus notas-. Y en esta profesión, veáis lo que veáis en las películas, no conviene hacerse el héroe. Al no poder salir a la calle, estas fuentes usan otras: o bien esperan a las agencias y medios locales -vamos directos al punto 1, dado que la independencia brilla por su ausencia- o bien buscan sus propios testigos, informadores locales, normalmente no profesionales -y aquí vamos al punto 2-. Además, en este caso, cuánto más importante es el medio más controlado está. De modo que se podría decir que nuestra colaboradora ha tenido acceso a información más difícil de conseguir por las grandes agencias -como este audio-, aunque normalmente éstas siempre llegan.

Además, en el particular caso iraní, las fuentes del primer tipo están contaminadas. Están controladas por las autoridades en mayor o menor medida. Y, para mayor desgracia, las del segundo tipo también lo están, dado que por lo general son opositores al actual régimen. Pero de ambas se puede sacar provecho:

• Los medios y agencias oficiales son perfectamente fiables si lo que queremos son declaraciones y reacciones oficiales: a través de ellas -su información llega rebotada por las grandes agencias- se pueden conseguir con fiabilidad las palabras de Ahmadineyad, Musavi, Jatami, Lariyani o Jamenei. Aunque sea poco y oficial, informan. No hay un agujero negro completo, aunque sea muy profundo. Pero de esta información no se puede vivir, ya que lo que leería el lector estaría completamente sesgado; hay cosas que no habrían pasado.
• El segundo tipo de fuente llega por dos vías. La primera son los medios occidentales que quedan sobre el terreno. Acuden a testigos que les cuentan la situación. La segunda es Internet: comentarios, vídeos o imágenes. En el segundo caso es mucho más difícil discriminar lo que está ‘limpio’ de lo que ‘intoxica’. Pero se puede con un criterio simple aunque útil: si hay tres versiones distintas, conviene sospechar. Si hay tres iguales, conviene fiarse. Ahí ha pasado algo. A través fundamentalmente de estas fuentes hemos seguido las manifestaciones y lo que en ellas ha sucedido. Y gracias al flujo de mensajes en la Red ha sido imposible para el Gobierno iraní acallar las protestas.
• Claro que, si hay imágenes de por medio, la situación se complica. Es fácil encontrar tres versiones similares de un mismo hecho descritas en blogs, cuentas de twitter o información de agencias. Es casi imposible dar con tres versiones iguales de un mismo hecho en vídeo. Cualquiera puede escribir, pero no todo el mundo tiene medios para sacar fotos o grabar vídeo y colgarlo en Internet, aunque cada vez sean más. Por eso decidí descartar cierto contenido que puede encontrarse en YouTube o Flickr. Probablemente sea cierto, pero, ¿y si es falso? Otra cosa sería que un colaborador o una agencia sobre el terreno pudiese comprobar su fiabilidad. Desde Madrid, sin embargo, es prácticamente imposible estar seguro al 100%.

Con un cierto criterio y algo de contexto es posible combinar todas estas fuentes para obtener una información veraz. Un reflejo bastante fiel de lo que sucede. Pero siempre queda la duda de si estamos sobrevalorando la importancia de las protestas o infravalorando la versión oficial.

En el caso iraní quizá fue así durante los primeros tres o cuatro días. Pero desde que el ejército pasó a ser una pieza del tablero y mucho más desde que en los medios oficiales se han reconocido muertos, las dudas han quedado despejadas. Aún así, y aunque todos los periodistas tengamos una opinión personal y una línea editorial, siempre procuras -al menos yo- ser lo más fiel posible a lo que sucede en cada momento. A veces la versión oficial ganará los titulares y a veces lo hará la de los disidentes. Pero en este caso el volumen informativo es tan grande -en ocasiones incontrolable para una sola persona- que hay para todos.

Cuando un periodista honesto informa, e incluso cuando opina, suele tener en cuenta todo lo anterior. Normalmente es un proceso del que no eres consciente hasta que no paras a reflexionar. Por todo lo que he contado, los periodistas somos necesarios; para bien, desde mi punto de vista. Por todo lo anterior, me hace mucha gracia que haya quien diga que es posible conocer de forma veraz de la situación en Irán a través de Twitter: a través de Twitter es posible leer muchas cosas, informarse es algo bien distinto.

PD: Espero haber saciado, aunque sea en parte, la sed periodística del Teleoperador.

Hace cosa de dos meses, plantee a dos compañeros la posibilidad de hacer un buen trabajo sobre Clint Eastwood. Uno, Miguel Nuño, se dedica a los gráficos interactivos y es un loco de Clint. El otro, Mario Viciosa, a los vídeos. Dos grandes. Y nos ha salido este fabuloso documento sobre los personajes de Eastwood con la colaboración, claro está, de varios compañeros más.

Aquí va un pequeño ‘making of’ del especial:

• ¿Por qué sólo sus personajes y no su vida o su obra como director? Porque creo que hay que saber acotar. Ser ambicioso pero con sentido común y no querer abarcar todo. Mucho menos cuando el grueso se va a hacer sólo entre tres personas. Así se lo expliqué a mis compañeros y les pareció bien.
• Para dotar de sentido al especial, me plantee una estructura piramidal. Consciente de que habría gente que querría saber mucho de cada personaje y otros que se conformarían con unas pinceladas, decidé apostar por un sistema mixto de gráfico interactivo+vídeo y textos.
• El gráfico abriría el especial, como de hecho sucede. Y llevaría un presentador -el gran Mario- que aparecería en pantalla todo el tiempo posible, narraría una entradilla y haría una pequeña introducción de cada personaje. Vimos varios modelos y finalmente, como referencia para la estructura gráfica, tomamos un trabajo espectacular del NYT, el Pogue-o-matic.
• De este modo, tras la introducción, los carteles de cada película protagonizada por Eastwood -hicimos una selección de 13 muy personal- aparecerían desperdigados por la pantalla y, al pincharlos, aparecería información de la película más una introducción del presentador.
• Comenzamos muy ambiciosos y nos planteamos dar más relevancia a cinco películas con un montaje en vídeo (además del presentador) y el resto mostrar varias imágenes. Después, por diversos motivos, rebajamos considerablemente las expectativas y pasamos a una imagen fija, una ficha de la película y una entradilla del texto de cada filme.
• Entradillas que darían pie a la segunda parte del especial, los textos amplios para cada uno de los 13 personajes seleccionados. La idea es que dicha entradilla estuviese enlazada al texto (como de hecho está) para que, quien se quedase con ganas de más al ver el vídeo -que en realidad sirve como reclamo-, tuviese una ración extra. Ésta es la estructura piramidal de la que hablaba.
• Para los textos, impliqué a muchos más compañeros de redacción (gracias a todos) y para el montaje a dos compañeros de diseño que han dejado una gran estructura y una -a mi juicio- brillante navegación a base de pequeños carteles de cada película. No sé si la idea fue de Cristina o Eduardo pero es una gozada.

Casi todas las premisas se cumplieron y, cómo no, hubo problemas:

• En primer lugar, la grabación de los vídeos. Fue muy bien la de la entradilla, pues conseguimos un estudio. Pero fue más complicado grabar la entradilla de cada personaje. De repente, nos quedamos sin estudio y tuvimos que usar una pared blanca, dos focos de fotografía prestados, un ‘teleprompter’ improvisado y ‘quemar’ la imagen. Salió considerablemente bien y, además, así sabe mejor.
• Después llegaron las vaciones y las libranzas, que dejaron el montaje del gráfico y la mayoría de los textos -no podía ser de otra manera- para los dos días anteriores al estreno de la película y la salida del especial. Es esa tensión de última hora que tenemos todos los periodistas y de la que acabamos contagiando a quienes trabajan con nosotros de cerca.
• Además, a última hora, hubo dificultades para añadir la entradilla de vídeo al gráfico. De hecho, salimos sin ella. Pero lo corregimos sobre la marcha, con no poco esfuerzo, y gracias a ello el gráfico tiene mucha más fuerza y sentido.

¿Conclusiones?

• Planifica pero ten claro que casi nada saldrá según lo previsto.
• Improviso cuando lleguen las dificultades.
• Acude a la gente que sabe, serán quienes mejor podrán ayudarte.

Los compañeros del periódico están en sus casas. Hoy trabajan desde Barcelona. Los de la web, como nos llaman aquí, estamos 24 horas, pero no llenamos ni una vigésima parte de la redacción.

Aún así, estamos contentos: mañana libramos y ellos no. Paradojas del periodismo.

Feliz Navidad.

Dedicado a los compañeros del Manifestómetro.